好花红（铜管五重奏总谱） - 器乐|袁朝编曲
好花红（铜管五重奏总谱）
作词：器乐
作曲：袁朝编曲
《铜管五重奏好花红》编曲后记袁朝（一）《铜管五重奏好花红》是一首贵州布依族的风情音画：秀美山林，如画村寨，民歌舞蹈，茶酒迎宾，愉悦欢快，期盼未来。(二）.2012年5月4日至6日，受委托，指定编曲《铜管五重奏好花红》。袁朝选用贵州布依族民歌2首，用作音乐主题，作为建构与发展的基础。1.《好花红》（惠水县）选自《贵州布衣族民歌选》第10页（简谱）2.A.《山歌不好枉自多》（贵定县）选自《贵州布衣族民歌选》第26页（简谱）B.为识五线谱者，视“重唱谱”方便，选《山歌不好枉自多》的另一五线谱乐谱，自樊祖荫著《中国多声部民歌概论》（人民音乐出版社第144页）（二首民歌的三份曲谱，附铜管五重奏总谱之后）（三）.第2首《山歌不好枉自多》是一首男女对唱、重唱的山歌。对唱时，分别在五度关系的两个调上演唱几乎相同的旋律，是向下方五度的转调关系。而重唱时，即在这两个调上作五度关系的“双调平行进行”。这在中外民歌中，似很少见，在中国民歌中是否仅有？贵州布依族多声部民歌的主要特点是二度和声的应用，贵州布依族民歌的另一种多声部特点，就是这首《山歌不好枉自多》（贵定县）的“下五度转调”和“五度关系调的双调平行进行”，虽然，似乎并不像二度和声那样典型和普遍。铜管五重奏《好花红》将这首《山歌不好枉自多》，作为该曲的插部应用。第58小节（Adagio♩=64)开始将该民歌首句，依次按E、#F、A、B，即D宫调系统的“商、角、徵、羽”关系调四次摸进，铺垫准备。第70小节（Moderato♩=82)正式全面引用该首民歌。其中圆号和小号的演奏，保留了原民歌的旋律，但将“下五度转调”改作“上四度转调”，原曲“五度关系调的双调平行进行”，改为先是“四度关系调的双调平行进行”，再一次时“五度关系调的双调平行进行”。（四）.笔者应约写作以贵州布依族民歌为主题的乐曲时，主旨就是要尽可能的向世人展示贵州布依族民歌的音乐特点，包括多声部民歌音乐的特点。因而不但尽可能完整的引用民歌作为音乐主题，更要保留其旋律特点、旋律美，也要尽可能的保留其多声部音乐的特点。以铜管模仿表现贵州（南方）少数民族音乐的柔美、细腻、委婉，尤其人声演唱的多处滑音，实是勉为其难。好在可以铜管乐器的宏伟、壮阔、高亢、明亮，补充民歌音乐的旋律美，给原民歌添加新的气质、声音与色彩。袁朝2012年5月27日——29日于京北云津闸畔立水桥边
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