阿瓦日古丽（正谱） - 维吾尔族民歌|石夫编曲
阿瓦日古丽（正谱）
作词：维吾尔族民歌
作曲：石夫编曲
《阿瓦日古丽》教学演唱提示这首歌曲发表在1957年《广播歌选》第10期。此曲为一部曲式(分节歌曲式；反复三次)：三段的旋律虽相同：但钢琴伴奏的背景改变则增强了歌曲的表现力，其调式应该看做是带变徵的f羽调式(亦有人分析为商调式)：维吾尔族是善于用歌舞来表达生活、歌唱生活的民族。其传统的套曲“木卡姆”、歌舞音乐“赛乃姆”、说唱音乐“达斯坦”和“可夏克”；以及民间流传的各种歌曲、器乐曲，题材广泛，内容丰富；哭也歌，笑也歌，充分体现了维吾尔族奔放，乐观、豁达的性格。这首豪爽、开朗的歌曲也是这样，表现出了维吾尔族人民对生活的赞美、对美好事物的向往。歌曲描述了勇敢的维吾尔族青年踏破天山，越过戈壁，不畏艰辛寻觅自己理想的人儿和终于找到理想爱人以后的高兴、激动的心情。歌词很平实，朴素：“天涯海角谁又能比得上你？哎呀美丽的阿瓦日古丽。”而正是这种最基本的、最质朴的语言最能表达出维吾尔族人民那种特有的，真挚的感情。还有最后一段：“灰色的小免在那戈壁上跳来跳去，你可知道美丽的阿瓦日古丽：”简单的类比，从侧面渲染了维吾尔族青年找到意中人之后的心情。这首歌曲音乐词汇生动活泼：旋法上以主音为中心级进，没有过多的大跳，符合歌词的干实和内容的激动，偏向北疆民歌。运用三拍子的节奏型更增强了歌曲的跳跃感、流动感。这对歌词感情的表达起到了非常积极的作用。歌曲的伴奏三段音型一样；旋律略有差别：增强了歌曲的表现力和感染力。演唱中不仅要注意旋律的流畅、动感的强度，而且还要抓住“感情真挚、风格质朴”这一特点来加以表达。声音上，运用混合共鸣，增强声音的厚度。保持声音位置的统一，始终“提”着上腭在演唱。音与音之间要非常连贯柔和．平稳过渡。由于歌曲的速度较快．所以最好一个句子结束换一次气，第一句最长，有8小节，故在起音之前吸气要充分，唱的过程感觉气息向上“走”而不是向外“吐”。中途换气部用口鼻同时进行，这时候喉头就充分打开，吸气就会快且深：每吐一个字都放松下巴，像说话那样自然，这样有利于字与字之间连接的流畅性，不至于把歌唱得呆板、僵化。歌词多为“i”韵母，唱的时候；喉咙依然要打开，舌头自然放置于下牙床，用气息将声音带出来．练习之前最好用普通话朗诵几遍歌词，这样有利于做到“字正腔圆”。要注意3/4拍子的流动感以及感情表达的连贯性。否则会丧失歌曲的感染力。音域（c1一d2)适合初级程度。作者：彭兆雄摘抄：吴委强文章出处：《声乐教学曲库》-中国艺术歌曲选-1949-1965·上
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